นักเต้นและนักออกแบบท่าเต้นมาร์ต้าเกร็ม: ชีวประวัติ โรงเรียนและมาร์ตี้เกร็มเทคนิคการเต้นรำ

ในสารานุกรมของเต้นบัลเลต์ใด ๆ ที่ทันสมัยมาร์ตี้ชื่อ Grem จะยืนอยู่ในสถานที่ที่มีเกียรติ จะสามารถเรียกว่าการปฏิวัติและเรือพิฆาตของมูลนิธิที่ เกรแฮมโรงเรียนสอนเต้นและเทคนิคของเธอกลายเป็นพื้นฐานสำหรับการออกแบบท่าเต้นที่ทันสมัยและมีอิทธิพลต่อการพัฒนาของบัลเล่ต์ในโลก

จุดเริ่มต้นของถนน

11 พฤษภาคม 1894 ในเมืองอเมริกันขนาดเล็กเกิดมาร์ต้าเกร็ม ทั้งสภาพแวดล้อมและครอบครัวหรือเวลาที่ดูเหมือนว่ามันจะไม่ได้ทำนายอนาคตของหญิงสาวที่ยิ่งใหญ่นี้ แต่โชคชะตากำหนดไว้เป็นอย่างอื่น ครอบครัวของเกรแฮมสืบเชื้อสายมาจากผู้ตั้งถิ่นฐานครั้งแรกในอเมริกาที่มาจากสกอตแลนด์ พ่อของนักเต้นในอนาคตเป็นจิตแพทย์พ่อแม่ยอมรับว่าเพรสไบทีเรียนและการจัดมุมมองอนุรักษ์นิยมมากในชีวิต คนในครอบครัวก็ค่อนข้างรวยเล็ก ๆ น้อย ๆ มาร์ธาถูกล้อมรอบด้วยพี่เลี้ยงคาทอลิกและคนรับใช้ในบ้านที่ทำงานจีนและญี่ปุ่น ดังนั้นสาวจากวัยเด็กอาจได้ทำความคุ้นเคยกับวัฒนธรรมที่แตกต่าง

แต่เต้นในครอบครัวถูกมองว่าเป็นบาปและไม่คู่ควร ดังนั้นมาร์ธาครั้งแรกที่พบศิลปะการเต้นมาเกือบ 20 ปี เธอก็สามารถที่จะแวะไปที่คำพูดที่มีชื่อเสียงโดยรู ธ เซนต์เดนิสซึ่งการเปลี่ยนแปลงของโลกของผู้หญิง มันต้องใช้เวลาในการตัดสินใจที่ชัดเจนที่จะเข้าสู่การแสดงออกของโรงเรียนและหลังจากนั้นยังคงศึกษาอยู่ในโรงเรียนที่มีชื่อเสียง Denishoun ที่นำตัวเองใน Saint-Denis พร้อมกับนักออกแบบท่าเต้นที่โดดเด่นเท็ดชอว์น หลังจากนั้นไม่กี่ปีที่ผ่านมามันจะไปเข้า บริษัท "Denishoun" และจะเปิดตัวในการแสดงของเธอบนเวทีใหญ่

การเต้นรำของยุควิคตอเรีย

ที่หันของศตวรรษที่มีความคงที่ความคิดเห็นของประชาชนคิดว่าการเต้น - มันไม่ได้เป็นอาชีพที่ร้ายแรง เขาเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงบันเทิง: เพลง, คาบาเร่ต์ ในสหรัฐอเมริกา, บัลเล่ต์คลาสสิกในเวลาที่ไม่ได้รับการแพร่กระจายอย่างมีนัยสำคัญมีการจัดตั้งโรงเรียนแห่งชาติ มันก็ยังเป็นจำนวนมากเกี่ยวกับแบบแผนเต้นรำ ผู้ชายถูกสั่งให้เหตุผลการเคลื่อนไหวเขย่าเบา ๆ ตรงไปตรงมาผู้หญิงยังมีการรวบรวมเส้นเรียบ ข้อ จำกัด การขยายไปยังเต้นฉากที่ต้องการมีความคลาสสิกเรื่องตลก เธอจึงจำเป็นต้องดำเนินการตามบทบาทบทกวีที่มีการออกแบบพลาสติกอ่อน

เข้าใจความเป็นไปได้

มาร์ต้าเกร็มท่าเต้นมาในช่วงปลายแม้โดยมาตรฐานของเวลา - ในรอบ 20 ปีดังนั้น รำ เธอมีช่วงเวลาที่ยาก แต่เขาทำและไม่ได้สนใจ ใน บริษัท "Denishoun" ได้รับการเรียกร้องของลักษณะของเพลงของเธอซึ่งไม่ได้ตามแบบฉบับของเธอ เท็ดชอว์น - ได้รับการยอมรับว่าเป็นบิดาแห่งการเต้นรำอเมริกัน - เห็นเกรแฮมพลังงานพิเศษและความสามารถ, ความสามารถพิเศษของเธอและตัวอักษรไม่ได้หลงใหล xochitl วางตัวสำหรับเธอ มันอาจประจักษ์ลักษณะเฉพาะของมาร์ธา "ความดุร้ายของเสือสีดำ" และความงามของมัน เธอจู๋จี๋รักอาร์ตนูโวซึ่งอยู่ในการปรับแต่งด้วยอายุไม่เพียง แต่ยังมีมุมมองและธรรมชาติของมัน ตั้งแต่วัยเด็กมีนาคมสามารถได้ยินเสียงโต้แย้งของพ่อของเขาว่าการจราจรสามารถผ่านภายในสภาวะอารมณ์ ความคิดนี้จะนำไปสู่การสร้างเทคโนโลยีของตัวเอง

จะเกินกว่าขีด จำกัด ของความเป็นไปได้

ความเป็นไปได้ค้นหาพลาสติกได้รับแนวโน้มของเวลาที่จะไม่มีข้อยกเว้นในลักษณะนี้และเทคนิคมาร์ธาเกรแฮมซึ่งเป็นความก้าวหน้าในการเต้นรำที่ทันสมัย มันพยายามที่จะขจัดความไม่เท่าเทียมทางเพศในการเต้นรำเพื่อให้ผู้หญิงสิทธิที่จะแสดงความรู้สึกที่แข็งแกร่งด้วยความช่วยเหลือของคมเคลื่อนไหวขรุขระ เกรแฮมต้องการที่จะสร้างเทคนิคที่จะช่วยให้นักเต้นที่จะกลายเป็นกึ่งทางการเชิงอารมณ์ความรู้สึกและความคิด เธอเรียกร้องให้มีระเบียบวินัยและความเข้มข้นสูงของนักเต้นในขณะที่ความสามารถในการลดความซับซ้อนของพลาสติกประเพณีดั้งเดิมเพื่อความเข้าใจที่ง่ายขึ้นจากความคิดของผู้ชมและนักเต้นที่ให้โอกาสมากขึ้นในการแสดงอารมณ์ การคิดและการแสวงหาความรู้ความคิดสร้างสรรค์เกรแฮมช่วยในการทำความเข้าใจการเต้นที่เป็นไปตามเหตุผลที่สาม: เวลาพลังงานและพื้นที่ พลังงานที่เกี่ยวข้องกับอารมณ์ที่ก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวมันเป็นตำแหน่งเริ่มต้นของเทคโนโลยี บทเรียนในห้องเรียนมาร์ธาเริ่มต้นด้วยห่วงโซ่ของการเคลื่อนไหวที่เรียบง่ายที่เป็นพันในองค์ประกอบที่ซับซ้อน อุปกรณ์ที่ถูกสร้างขึ้นในสองหลักการ: kontrakshn (อัด) และรีลีส (ส่วนขยาย) เธอทำให้นักเต้นจะมีสมาธิในการเต้นของหัวใจและปฏิบัติตามกฎหมายของปั้นกายวิภาค ค้นหาการแสดงออกในการเต้นรำที่ได้รับอนุญาตในการสร้างเกรแฮมเป็นเทคนิคที่ไม่ซ้ำกันซึ่งมีบทบาทสำคัญคือการเล่นโดยการหายใจและความเข้มข้น เธอก็สามารถที่จะเข้าใจและใช้ความเป็นไปได้สำหรับความงามของร่างกายมนุษย์ เทคนิคของเธอยังคงเป็นฐานสำหรับการเต้นรำสมัยใหม่และรวมอยู่ในโปรแกรมการฝึกอบรมทั้งหมดสำหรับนักเต้นมืออาชีพ

มีนาคมรู้ว่าคนที่รับรู้โลกผ่านภาพตำนานต้นแบบและใช้มันในการผลิตของพวกเขา มาร์ต้าเกร็มเสนอที่จะใส่ในฉากเต้นรำไม่ใช่คลาสสิก เธอพยายามที่จะให้นักเต้นเสรีภาพที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในความรู้สึกของการแสดงออก

มาร์ตี้เกร็มคณะ

ในปี 1926, มาร์ธาใบของ "Denishoun" คณะซึ่งเธอไม่ได้ดูเหมือนสามารถที่จะตระหนักถึงความคิดของพวกเขา หลังจากที่ทุกคณะมีพระราชินี - Saint-Denis และสถานที่ที่จะเกรแฮมมีเพียงไม่มีทางเลือก เธอเก็บรวบรวม บริษัท ของเขาในปี 1927 ซึ่งเป็นผู้หญิง แต่เดิมรวมศิษย์จงรักภักดีที่สุด มีนาคมได้ใกล้เคียงกับสตรีมุมมองมันเป็นจำนวนมากของการคิดเกี่ยวกับบทบาทของผู้หญิงในสังคมและพยายามที่จะให้มันมากขึ้นสิทธิและโอกาส เธอได้อุทิศแม้กระทั่งรูปแบบนี้หลายโปรดักชั่น: "ร้องไห้" "พวกนอกศาสนา", "ชายแดน" และมีชื่อเสียง ในโปรดักชั่นเหล่านี้เกรแฮมคาดเดาความคิดและการค้นพบของเขามีเสน่ห์ผู้ชมพลาสติกใหม่

ในปี 1938 คณะปรากฏชายคนแรก - เอริค Houkins ที่จะย้ายไปที่ทันสมัยเทคนิคการเต้นมาร์ธาก็จะอุดมไปด้วยองค์ประกอบคลาสสิก เล็ก ๆ น้อย ๆ ต่อมาคณะมาเมิร์ซคันนิ่งแฮมกลายเป็นผู้ที่มีชื่อเสียงเป็นเรือพิฆาตของการเต้นรำแบบดั้งเดิมของศีลที่

คณะมีชื่อเสียงระดับโลกของมาร์ธาได้รับหลังจากการทัวร์ยุโรปและตะวันออกกลาง นักออกแบบท่าเต้นสร้างโรงเรียนอื่นซึ่งร่วมกับ บริษัท ที่ได้รับเป็นสถานที่ที่คงที่ของท้องถิ่นในนิวยอร์ก กลุ่มนี้มีอยู่ในปัจจุบัน และไม่เป็นอนุสาวรีย์เกรแฮมที่ดี แต่เป็นชีวิตทีมงานสร้างสรรค์ ละครของคณะได้เก็บรักษาไว้หลายโปรดักชั่นมาร์ธา, การแสดงของเธอที่บันทึกไว้สำหรับลูกหลาน

การแสดงละครบ้าน

ในช่วงชีวิตของเขาสร้างสรรค์มาร์ต้าเกร็มประกอบด้วย 180 แสดง มรดกของเธอเป็นที่โดดเด่นหลากหลายและความมั่งคั่งก็เป็นเรื่องยากที่จะแยกแยะสิ่งที่ต้องการสิ่งเดียวกัน แต่เกรแฮมแสดงที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดคือ "การเขียนโลก", "ถ้ำของหัวใจ", "Clytemnestra", "Phaedra", "จินตนาการชัดเจน, ง่วงนอน" "การกระทำของแสง" การแสดงของเธอให้ความสำคัญไม่เพียง แต่การออกแบบท่าเต้นที่สวยงาม แต่ยังคิดออกในรายละเอียดที่เล็กที่สุด เธอเลือกเครื่องแต่งกาย, เพลง, การแก้ปัญหาเชิงพื้นที่มีส่วนร่วมในการสร้างฉาก การแสดงของเธอในวันนี้เป็นเครื่องมือที่คลาสสิกสำหรับนักเต้นและนักออกแบบท่าเต้น

พาร์ทเนอร์ที่ดี

ในประวัติศาสตร์ของบัลเล่ต์ผู้คนจำนวนมากที่โดดเด่น แต่ชีวิตการเต้นรำที่ - น้อย นักเต้นที่ดีของศตวรรษที่ 20, การจัดการเพื่อนำความรักทั้งหมดในการเต้นรำและประวัติศาสตร์ของ - เป็นมาร์ต้าเกร็ม นักบัลเล่ต์ภาพแรงและการแสดงออกที่โดดเด่นเธอจมลงในรายละเอียดที่ผ่านมาในภาพที่เธอคิดว่าในช่วงการออกแบบท่าเต้นและเครื่องแต่งกาย และมีความสนใจมากจ่ายให้กับทางเลือกของการเต้นรำพันธมิตร เธอทำงานร่วมกับโคตรดีมาก (เยฟ, Pol Teylor, เมอร์ส Kanningem โรเบิร์ตวิลสัน) สายพิเศษในชีวประวัติของเธอมีความเกี่ยวข้องกับการสร้างการเต้นรำสมัยใหม่และที่นี่ควบคู่โฮเซลมอนและมาร์ต้าเกร็มเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่จำ สองคนนี้เป็นผู้ริเริ่มการปฏิวัติที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในการสร้างสิ่งที่เรียกความสนใจของผู้ชมเพื่อให้ห่างไกล

ผลกระทบต่อโลกบัลเล่ต์

หากมีคนอย่างรุนแรงอิทธิพลวัฒนธรรมของศตวรรษที่ 20 นี้เป็นมาร์ต้าเกร็ม คำคมจากงบของเธออย่างชัดเจนลักษณะนักเต้นและทัศนคติของชีวิตของเขาและเธอ เธอกล่าวว่า "ไม่เคยเคลื่อนไหวอยู่ที่ร่างกายส่งอุณหภูมิของจิตวิญญาณ." มีนาคมทำให้ความรู้สึกของความคิดหลักของการเต้นรำและมันก็กลายเป็นบุญหลักของเธอ นอกจากนี้เธอยังสามารถที่จะพัฒนาภาษาภาพในการแสดงอารมณ์ซึ่งเป็นเทคนิคที่ไม่ซ้ำกันของมาร์ตี้เกร็ม มันจะถือเป็นผู้ก่อตั้งของการเต้นรำที่ทันสมัยในอเมริกาและความสำคัญสำหรับการสร้างโรงเรียนออกแบบท่าเต้นของประเทศไม่สามารถประเมิน

มันไม่เพียง แต่ได้สร้างคณะที่ไม่ซ้ำกัน แต่ยังจัดฉากการแสดงสำหรับหลายโรงละครที่ผู้ชมได้เห็นนักเต้นที่ดีดังกล่าวเช่นรูดอล์ฟนูเรเยฟ, มาร์ก็อตฟอนเตย์นมายา Plisetskaya มิคาอิล Baryshnikov, นาตาเลียมาคาโรวา

ชีวิตส่วนตัว

มาร์ต้าเกร็มซึ่งประวัติจะได้รับทั้งหมดให้กับบัลเล่ต์ที่ไม่อาจจะรู้ได้อย่างเต็มที่เป็นผู้หญิง สามีของเธอเป็นหุ้นส่วนในการ เต้นรำหล่อ ชาย - เอริค Houkins พวกเขาอาศัยอยู่ด้วยกันเป็นเวลา 6 ปีและช่องว่างเป็นช็อตที่ยิ่งใหญ่สำหรับมาร์ธา แต่เธอก็สามารถที่จะทำให้มันเป็นประสบการณ์ทางอารมณ์ซึ่งได้กลายเป็นแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจในการเต้นรำ เธอเดินออกจากเวทีใน 76 ปีมีประสบการณ์เกี่ยวกับมันหดหู่มาก แต่ก็สามารถที่จะเอาชนะความเจ็บป่วยและกลับไปทำงานของนักออกแบบท่าเต้นการเขียนอีก 10 บัลเล่ เขาผ่านไปในเดือนมีนาคมปี 96